Впервые термин «нейроэстетика» ввёл британский ученый Semir Zeki в 1999 г. в своей книге «The vision». Он считал, что посредством визуального искусства можно наблюдать процесс обработки изображения мозгом. Цель этого метода – исследовать взаимосвязь между зрением и его красочным объектом, и понять что в это время происходит в коре головного мозга.
Первоначально обработка информации происходит в глазу: проекция изображения «отпечатывается» на сетчатке, попадая на центральную ямку, где сосредоточено около 6 млн. рецепторов. Дальше, по глазному нерву кодифицированное увиденное поступает в затылочную часть первичную зрительную кору V1. Она соответствует полю Бродмана. Её окружают другие зоны (V2, V3, V4, V5), их называют экстрастриальной корой. Здесь происходит анализ направления и ориентирования (зона V3), например, вертикальных и горизонтальных линий; движения (V5) и цвета (V4). Исходя из расположения этих зон, первой анализируется цветовая информация, затем форма и в самую последнюю очередь движение. Интервал между восприятием цвета и движения составляет 60-80 мс.
Semir Zeki продемонстрировал, что поражение в зоне V4 является причиной синдрома церебральной ахроматопсии. Люди с этим нарушением слепы к цвету, причём с количеством колбочек у них всё в порядке. Пациенты с таким недугом не смогут увидеть, а значит, и понять работы, где цвет есть главная составляющая картины.
Работу фовистов
Zeki сравнивает художников с нейробиологами. Работая отдельно с цветом, формой и ритмом (движением), художники неосознанно предвосхитили за много лет выводы учёных о том, как человеческий мозг работает с этими составляющими изображения.
Люблю прогулки по морскому берегу. Отчётливо ощущаю силу воды, дающую свободу дыхания, ясность мысли и энергию тела. Неиссякаемый источник мудрости, к которому возвращаюсь снова и снова, всегда встречает по-новому в разном настроении цвета.
Слово «цвет» имеет тесную связь не только с изображением, но и с ощущениями, эмоциями, воспоминаниями. Цвет полон значений в зависимости от культуры, в которой используется. Первые подтверждения этому находятся в наскальной живописи в Испании, Италии, Франции. Подземные пещеры, хранящие уникальные графические свидетельства называют Сикстинской капеллой преистории.
Бизоны Альтамиры, Испания, 20 000 — 13 000 до н.э
Контуры были нарисован углём или процарапаны камнем из очень прочной породы. Для хроматической части использовались краски, добытые из земли, такие как охры, окислы железа, киноварь. Краски наносились пальцами или выдували через трубочку растёртый пигмент. Наскальный сюжет связан исключительно с животным миром (бизоны, кабаны, олени, лошади). Минеральные красители обладают высокой стойкостью и принцип их нанесения, схожий с современным аэрографом, несколько удивляет.
По словам одного историка Франко Брунелло краски растирались в порошок и смешивались с водой и жирами, затем наносились на стены пещер, также, возможно, что те же краски наносились и на лица доисторических людей (этот феномен знаком на примере современных африканских племён и не только) для ритуальных действий и усиления сексуальной привлекательности.
La parola di colore ha un stretto collegamento non solo con immagine ma anche con la sensazione, emozione, ricordi. Il colore è pieno dei significati secondo la cultura dove si usa.
Le prime testimonianze dell’arte rupestre provengono dalla Spagna, Italia e Francia. Le grotte chiamano anche “Cappella Sistina della Preistoria” conservano dentro di sé le figure di straordinaria suggestione.
Bisonti dipinti, Paleolitico superiore, ca 20 000-13 000 a.C Grotta di Altamira (Spagna)
I contorni di graffiti erano realizzati con il carbone o incidevano con una pietra dura, mentre per le pitture adoperavano i colori giallo, marrone, ocra, rosso, che ricavavano dalla terra. I colori venivano applicati sulla roccia con le dita oppure usavano le cannucce soffiando la polvere colorata. I soggetti sono esclusivamente tratti dal mondo animale, ciò che del resto costituisce, molto spesso, la regola nell’arte rupestre franco-cantabrica: sono riprodotti in grandissima prevalenza i bisonti, ma abbiamo anche figure di cinghiali, di cerbiatti, di cavalli. I pigmenti minerali hanno una durata straordinaria anche il modo di applicazione ci potrebbe sorprendere.
Ecco come Franco Brunello descrive la preparazione dei colori minerali:
“le materie prime venivano dapprima ridotte in polvere macinandole con appositi pestelli di osso o di ardesia, poi venivano impastate con acqua e altri ingredienti, tra cui i grassi, infine venivano applicate con le dita o con rudimentali pennelli fatti con strisce di pelle, penne e cose simile. […] è presumibile che gli uomini preistorici, a somiglianze di molte culture primitive attuali, si tingessero il viso o altre parti del corpo, che colorassero le loro armi e che dipingessero sulle pelle e sulle scorze delle piante, allo scopo probabilmente di conferirvi significati magici o di attrazione sessuale”
Работа над дипломным проектом продолжается, как и поиски верной формы и интенсивности красного цвета. Здесь представлен фрагмент моей работы «Красная Земля. Гравитация». Есть ли у цвета форма? Кандинский с Иттеном и многие другие утверждают в своих трудах, что есть. Красный — это напор и в то же время сдержанность, так проявляется основное качество красного — стабильность полная страсти. Красный не пытается скрыться из глаз, он не зовёт и не наступает, он доволен собой и устойчив в своих желаниях. Красный — это прямоугольные твёрдо стоящие геометрические формы. А вы как воспринимает красный?
Психологи часто сравнивают сознание с фокусировкой глаза, где зона периферийного зрения – это область бессознательного, которое требуется перенести в сознание. Символ служит тем инструментом, который позволяет сфокусировать периферийное зрение и способствует движению психических содержаний с уровня бессознательного на уровень сознания. Символ – это неисчерпаемый источник информации от бессознательного. Поняв символы рисунка, мы можем проследить путешествие души, определить её состояние на момент его исполнения, увидеть и лучше понять самих себя, расширить самопознание.
Gli psicologi spesso paragonano la coscienza alla capacità dell’occhio mettere a fuoco gli oggetti vicini e lontani, invece laddove la zona della visione periferica, quindi non focalizzata, è l’area dell’inconscio che gradualmente si trasferisce alla coscienza. Il simbolo funge da strumento che permette di focalizzare la visione periferica e favorisce il movimento dei contenuti mentali dal livello dell’inconscio a quello di coscienza. Il simbolo è una fonte inesauribile di informazioni dall’inconscio. Avendo compreso i simboli dell’immagine, possiamo tracciare il viaggio dell’anima, determinare il suo stato al momento di esecuzione di disegno, vedere e capire meglio noi stessi, espandere la conoscenza di sé.
Всегда разглядываю с большим интересом эти два цвета — красный и жёлтый. Их сочетания и смешения в разных пропорциях могут оказывать совершенно разные эффекты на психику человека. Чистый красный, как известно, оказывает возбуждающее воздействие на человеческий организм — повышается кровяное давление, учащается сердцебиение и пульс. Красный — цвет крови, цвет бурлящей энергии, цвет страсти. Имеет мощное витальное значение. Именно, поэтому женщине в красном платье не удастся избежать взглядов прохожих и не только мужчин, а красный цветок обязательно будет сорван. В средние века сочетание красного и голубого цветов в живописи символизировали божественное начало. В христианских традициях, красный всегда был символом власти, благодатного огня, крови Христа, мученичества, распятия и христианского милосердия. Кроме того, красный имел сатанинское значение, ссылаясь на горящий ад.
В цветотерапии — красный является незаменимым помощником. Если ребёнок малоактивный, со сниженным энергетическим фоном, рекомендуется окружить зону его активности красным цветом.
А вы любите красный цвет?
Sono sempre molto curiosa a osservare questi due colori: rosso e giallo. La loro combinazione e mescolanza in diverse proporzioni può avere effetti completamente diversi sullo stato psicologico. Il rosso puro, come si sa, ha un effetto eccitante sul corpo umano: si aumenta la pressione sanguigna, aumentano i battiti cardiaci e polso frequente. Rosso è il colore del sangue, il colore dell’energia ribollente, il colore della passione. Ha un potente significato vitale. Ecco perché una donna in un vestito rosso non può evitare gli sguardi dei passanti e non solo degli uomini, ne anche un fiore rosso non sfugga dal destino di essere colto. Nei tempi antichi il rosso indicava un elevato status sociale, regalità, contraddistingueva gli uomini della giustizia. Nelle tradizioni cristiani, il rosso è stato sempre un simbolo di autorità, fuoco pentecostale, del sangue di Cristo, del martirio, della crocifissione, della carità cristiana. Inoltre, poteva simboleggiare anche il satanico e il colore delle fiamme dell’inferno.
Nella terapia d’arte il rosso è un aiutante insostituibile. In caso in qui un bambino è inattivo e spento si consiglia di circondare la zona dove gioca o fa i compiti di casa con oggetti di colore rosso.
