Париж. Часть 5. Версальский дворец

Версальский дворец находится в 20 км от Парижа. Когда-то именно этот факт сподвиг короля Людовика ΧΙΙΙ к строительству там охотничьей резиденции, а Людовик XIV превратил её во дворец. Его знаменитая зеркальная галерея была выполнена венецианскими мастерами. Производством зеркал тогда занималась только Венеция. Изготовление держалось в строжайшей тайне, и, по некоторым сведениям, французам пришлось даже похитить мастеров. И, видимо, не зря, именно в этом «блистательном» помещении 28 июня 1919 был подписан Версальский мирный договор. И всё в этих залах было продумано и спланировано, хотя, не всё. Оказывается, архитектор разместил кухню и столовую так далеко, что еду королю приносили уже холодной. Этот факт, очевидно, не был по душе Людовику XV и он приказал пристроить отдельную кухню. В Версальском дворце происходили многие события, не обошлось и без научных исследований. Короли Людовик XV и Людовик XVI, правившие в эпоху Просвещения, с энтузиазмом относились к науке и собирали инструменты для экспериментов в области хорологии, астрономии, картографии и не только. Когда-то здесь произрастало 400 видов растений со всего света, в том числе и какао, из бобов которого изготавливали самый любимый королевский напиток. А при Марии-Антуанетте появилась отдельная должность «какао-мастер королевы». Много таких историй хранит Версальский дворец, приглашая к себе снова и снова.

136 оттенков жёлтого

Жёлтый цвет в палитре Пантона имеет 136 различных оттенков. У  них у каждого есть своё название. Каждый оттенок обладает своим характером. Вообще, мир цвета — это удивительная и захватывающая страница в истории человечества. Цвет сопровождает человека. Наскальное творчество, свидетельства которых находятся во Франции, Испании, Южной Америке, датируются 20 тыс. лет до рождества Христова. И это совсем неслучайно, мы физиологически «вынуждены» видеть цвет, так устроен наш глаз. Это рождает не только прямую связь, но и обратную. Если есть аппарат, способный анализировать явление, а цвет по-другому не назовёшь, значит обязательно есть потребность в этом явлении. Как вам?

Продолжу о жёлтом. Этот цвет проявлял себя достаточно противоречиво в разных культурах. Например, в египетской жёлтый был символом бессмертия, бесконечности и неразрушимости. Правда, к жёлтому они относили и золото. Считалось, что скилет и кожные покровы богов были золотыми, поэтому саркофаги и погребные маски фараонов изготавливались с участием золота. Как, в общем-то и в китайской культуре — желтый был цвет, отведённый исключительно императору, сыну неба на земле. Символизировал абсолютное знание. А вот Иоган Вольвганг Гёте считал, что жёлтый жёлтому рознь, и если чистый цвет по его теории цвета был очень приятен, то грязно-желтый  неприменно  » оборачивается цветом позора, отвращения и презрения… и даже так называемый цвет рогоносцев является, собственно, только грязно желтым цветом» Красновато-жёлтый он характеризует вот как: » Малейший оттенок красного придает желтому сразу другой вид, и если англичане и немцы всё еще довольствуются бледно-желтой, светлой окраской кож, то француз, как заметил уже патер Кастель, любит желтый цвет, повышенный в сторону красного, как и вообще его радует в цвете всё, что находится на активной стороне…»

А ваш какой любимый оттенок жёлтого?

 

La scoperta della porpora /Открытие пурпурного пигмента

IMG_20180617_172209_296 IMG_20180617_172209_304La scoperta della porpora. Nella Grecia antica circolavano molte leggende in merito alla scoperta della porpora e al suo inventore. Le tradizioni artistiche e letterarie dell’età moderna, invece, ne hanno mantenuta una soltanto: il cane di Ercale, dopo aver frugato nella sabbia di mare in cerca di molluschi commestibili, tornò dal padrone col muso tinto di rosso. È questa la scena rappresentata da Theodoor van Tulden, che collaborò con Rubens per una serie di dipinti mitologici commissionati da re Filippo IV di Spagna.

С открытием пурпурного пигмента в Древней Греции были связаны многие легенды. В живописных традициях из великого множества сохранилась лишь одна. Однажды пёс Геракла вернулся к хозяину после поисков съедобных моллюсков. Морда животного была красного цвета. Именно этот момент представлен на картине Теодора ван Тюлдена, который трудился совместно с Рубенсом над серией картин с мифической тематикой по заказу короля Испании Филиппа IV.

Фрейд и «Моисей Микеланджело»

IMG_20180410_140210

 

В 1913г. Зигмунд Яковлевич Фрейд один из первых предпринял попытку интерпретации произведения искусства, как объекта и установления психосоматики прототипа героя. На протяжение 3 недель он изучал «Моисея» Микеланджело, выполняя измерения и зарисовки. Будучи человеком аналитического склада, Фрейд хотел объяснить связь рациональных и иррациональных составляющих этого произведения. Он желал через произведение понять замысел художника, эмоции, который тот испытывал во время исполнения произведения и облечь чувства в слова.  Он изучал описания скульптуры другими авторами. В 1914 г. опубликовал «Моисей Микеланджело», где, уделяя большое внимание деталям, попытался не просто интерпретировать положение тела Моисея, но и воссоздать предшествующую позу, увязав с библейскими событиями. Фрейд рассуждает и о неслучайности выбора героя надгробия. При жизни Юлий II был близок Микеланджело в том, что он старался претворить в жизнь величие и могущество. Он был человеком действия с четко сформулированными целями, он стремился к единению Италии под эгидой папства. То, что будет осуществлено благодаря взаимодействию других сил через несколько столетий, он стремился достичь в одиночку, в течение краткого, отмеренного ему, периода жизни и правления, нетерпеливо и жестоко. Он ценил Микеланджело как человека близких ему взглядов, однако часто заставлял его страдать от свойственных ему вспыльчивости и бесцеремонности. Художник был обуреваем так же неистовостью в своих порывах, однако, будучи больше дальновидным мечтателем, он сознавал обреченность этих планов. Поэтому он и установил своего Моисея в гробнице папы как упрек умершему и предостережение самому себе, благодаря самокритике возвышаясь над собственной природой.