{"id":4673,"date":"2017-11-28T18:00:36","date_gmt":"2017-11-28T18:00:36","guid":{"rendered":"http:\/\/olgastudio.com\/?p=4673"},"modified":"2017-11-29T07:06:29","modified_gmt":"2017-11-29T07:06:29","slug":"la-svolta-impressionista-paul-durand-ruel","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/olgastudio.com\/?p=4673","title":{"rendered":"La svolta impressionista. Paul Durand Ruel"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\"><a href=\"http:\/\/olgastudio.com\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/photograph-of-paul-durand-ruel_custom-7aa4d716c2eb2162975f3d0eaf62739d7db72998-s900-c85.jpg\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone wp-image-4680\" src=\"http:\/\/olgastudio.com\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/photograph-of-paul-durand-ruel_custom-7aa4d716c2eb2162975f3d0eaf62739d7db72998-s900-c85.jpg\" alt=\"photograph-of-paul-durand-ruel_custom-7aa4d716c2eb2162975f3d0eaf62739d7db72998-s900-c85\" width=\"600\" height=\"416\" srcset=\"http:\/\/olgastudio.com\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/photograph-of-paul-durand-ruel_custom-7aa4d716c2eb2162975f3d0eaf62739d7db72998-s900-c85.jpg 900w, http:\/\/olgastudio.com\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/photograph-of-paul-durand-ruel_custom-7aa4d716c2eb2162975f3d0eaf62739d7db72998-s900-c85-300x208.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">&#171;L\u2019inizio dell\u2019arte d\u2019avanguardia si fa risalire agli impressionisti non solo per le novit\u00e0 linguistiche e tematiche della loro pittura: Essi non determinarono semplicemente una rottura con le norme estetiche dell\u2019accademia \u2013 scrive Fitzgerald. \u2013 Sarebbero forse rimasti poco noti come erano verso il 1870. Accopiando la loro nuova estetica con la fondazione di un sistema commerciale e critico di supporto alla loro arte, essi non solo crearono il movimento dell\u2019Impressionismo, ma le condizioni materiali per lo sviluppo dei movimenti moderni che avrebbero dominato l\u2019arte del XX secolo. Verso il 1890, gli sforzi concertati degli impressionisti (otto le mostre organizzate a Parigi, dal 1874 al 1886), dei critici amici (come Castagnary, Duranty, Chesneau e Zola), dei primi collezionisti e del loro principale mercante, Paul Durand Ruel, arrivano a creare una rete internazionale, che negli anni successivi determiner\u00e0 il grande successo culturale ed economico del movimento. <span class=\"hiddenSpellError\">Paul<\/span> <span class=\"hiddenSpellError\">Durand<\/span> <span class=\"hiddenSpellError\">Ruel<\/span> (1831-1922) rappresenta il prototipo del nuovo mercante innovatore, allo stesso tempo sul piano delle scelte artistiche e su quello delle strategie commerciali. Dopo aver lavorato nella galleria del padre, alla fine del 1862 ne eredita l\u2019attivit\u00e0, sviluppando in particolare un interesse per Courbet e per gli artisti della scuola di Barbizon (Daubigny, Diaz de la Pena, Millet e Theodore Rousseau, di cui compra in blocco settanta quadri). Il suo rapporto con gli impressionisti incomincia nel 1870 a Londra, dove, tramite <span class=\"hiddenSpellError\">Daubigny<\/span>, conosce <span class=\"hiddenSpellError\">Monet<\/span> e <span class=\"hiddenSpellError\">Pissaro<\/span>. Questi vengono inclusi nella prima mostra della sua galleria londinese, dove <span class=\"hiddenSpellError\">sucessivamente<\/span>, nel 1872, espongono anche <span class=\"hiddenSpellError\">Manet<\/span>, <span class=\"hiddenSpellError\">Degas<\/span>, <span class=\"hiddenSpellError\">Renoir<\/span> e <span class=\"hiddenSpellError\">Sisley<\/span>. Nello stesso anno <span class=\"hiddenSpellError\">Durand<\/span> <span class=\"hiddenSpellError\">Ruel<\/span> acquista, nello studio di <span class=\"hiddenSpellError\">Manet<\/span>, ventitr\u00e9 opere, base del primo stock di opere della nuova tendenza. Dopo una grossa crisi finanziaria che lo costringe a vendere gran parte delle opere del suo magazzino, verso il 1880 ricomincia a comprare opere degli impressionisti. Nel 1886 <span class=\"hiddenGrammarError\">organizza a New York la prima mostra degli impressionisti all\u2019American Art Association e subito dopo apre una sua succursale nella citt\u00e0 americana (dopo il 1888 sar\u00e0<\/span> diretta dai suoi figli). \u00c8 grazie al mercato americano che ottiene i suoi maggiori successi economici. Queste sono in sintesi le caratteristiche innovative della sua attivit\u00e0: <span class=\"hiddenGrammarError\">1<\/span>. Interesse per la valorizzazione di una nuova pittura non ancora richiesta dal mercato. <span class=\"hiddenGrammarError\">2<\/span>. Volont\u00e0 di avere il monopolio su questa produzione artistica (per controllare e imporre le quotazioni), attraverso l\u2019accumulazione di opere in magazino e la stipulazione di contratti con i suoi artisti (anche se solo tramite accordi orali e spesso con grandi ritardi di pagamenti). <span class=\"hiddenGrammarError\">3<\/span>. Allestimento di una serie di mostre personali, dal 1883, cosa che rappresentava quasi una novit\u00e0 assoluta. <span class=\"hiddenGrammarError\">4<\/span>. Apertura di proprie filiali all\u2019estero e organizzazione di mostre anche in altri spazi espositivi (Londra, Bruxelles, Rotterdam, Boston) per costruire un mercato internazionale. <span class=\"hiddenGrammarError\">5<\/span>. Valorizzazione critica della nuova arte attraverso la fondazione di riviste, sia pure di breve durata : \u201cLa Revue internazionale de l\u2019art et de la curiosit\u00e9\u201d (1869) e \u201cL\u2019art dans les deux mondes\u201d (1890-1891). Con la crescita del successo degli impressionisti, la sua posizione di monopolio \u00e8 subito messa in crisi dalla concorrenza di altri mercanti. Per esempio <span class=\"hiddenSpellError\">George<\/span> <span class=\"hiddenSpellError\">Petit<\/span>, che fonda nel 1882 la sua <span class=\"hiddenSpellError\">Exposition<\/span> <span class=\"hiddenSpellError\">internationale<\/span>, in eleganti spazi, e incomincia ben presto ad avere rapporti con impressionisti come <span class=\"hiddenSpellError\">Monet<\/span>. Tuttavia la strategia commerciale e critica di <span class=\"hiddenSpellError\">Durand<\/span> <span class=\"hiddenSpellError\">Ruel<\/span> si pu\u00f2 considerare come il modello di riferimento su cui si strutturer\u00e0 il nuovo mercato d\u2019avanguardia internazionale&#8230;&#187;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Da &#171;Il sistema dell&#8217;arte contemporanea&#187; Francesco Poli, Editori Laterza, 2011<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&#171;L\u2019inizio dell\u2019arte d\u2019avanguardia si fa risalire agli impressionisti non solo per le novit\u00e0 linguistiche e tematiche della loro pittura: Essi non determinarono semplicemente una rottura con le norme estetiche dell\u2019accademia \u2013 scrive Fitzgerald. \u2013 Sarebbero forse rimasti poco noti come erano verso il 1870. 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