Обречённый на проклятие памяти\ Condannato a «damnatio memoriae»

Сегодня этого художника сложно назвать малоизвестным. Малейшее упоминание его имени гарантирует успех выставке. Микеланджело Меризи творил под именем Караваджо, мастер, слава которого сделала его бессмертным. Но так было не всегда. Он был забыт с конца ‘600 до ‘900 включительно. Лишь в конце 50-х годов прошлого века известный историк Роберто Лонги открыл дорогу новому триумфу художника.

«Согласно историографии начала ХХ века, Меризи был одной из ведущих фигур периода, отмеченного политическим угнетением и торжеством Контрреформационной церкви», — объясняет Франческа Каппеллетти, профессор истории современного искусства в Университете Феррара и автор Караваджо. Похожий портрет (Electa).

В том, чтобы он канул в Лету до двадцатого века, поучаствовали многие, и каждая острая критика способствовала забвению. Вскоре после смерти в 1610 году слава Караваджо почти исчезла: он считался уступающим ровеснику Аннибале Карраччи, болонскому художнику в то время высоко ценимого, но, конечно, не такого великого, как он, и сегодня мало известного широкой публике. И это было только начало. Николя Пуссен (1594-1665), художник, который во времена Людовика XIII был старшим как в Париже, так и в Риме Барберини, дошел до того, чтобы утверждать, что Караваджо пришел в мир, чтобы уничтожить живопись. Преувеличенное заявление, не так ли? В глазах его недоброжелателей Меризи смог изобразить только своих соплеменников (то есть «мерзкое, вульгарное человечество»), в то время как настоящие художники написали историю, или священные сцены или дела великих людей и героев. Удивительно как меняются со временем вкусы и предпочтения…

Oggi questo pittore difficilmente può essere definito uno che poco conosciuto. La minima menzione del suo nome garantisce il successo della mostra. Michelangelo Merisi, detto Caravaggio, il maestro di fama, che lo rese immortale. Ma non è sempre stato così. Ha subìto un autentico oblìo dalla fine del Seicento al Novecento inoltrato. E a risuscitarlo negli anni Cinquanta del secolo scorso è stato un leggendario storico dell’arte italiano, Roberto Longhi, aprendogli la strada di un nuovo e indiscutibile trionfo.

«Secondo la storiografia dell’inizio del XX secolo, il Merisi è stato uno dei protagonisti esemplari di un periodo segnato dall’oppressione politica e dal trionfo della Chiesa controriformata», spiega Francesca Cappelletti, docente di Storia dell’arte moderna all’Università di Ferrara e autrice di Caravaggio. Un ritratto somigliante (Electa).

A spingerlo nel dimenticatoio fino al Novecento ci si misero in molti, e ogni critica pungente contribuì a questa sorta di moderna damnatio memoriae. Già poco dopo la morte, avvenuta nel 1610, la sua fama era in ribasso: veniva considerato inferiore al coevo Annibale Carracci, artista bolognese all’epoca stimatissimo ma non certo un gigante come lui, e oggi poco conosciuto dal grande pubblico. Ma era solo l’inizio. Nicolas Poussin (1594-1665), artista che ai tempi di Luigi XIII andava per la maggiore sia a Parigi sia nella Roma dei Barberini, si spinse a dire che Caravaggio era venuto al mondo per distruggere la pittura. Affermazione esagerata? Agli occhi dei suoi detrattori il Merisi era capace di ritrarre soltanto i suoi simili (e cioè la “vile, volgare umanità”), mentre i veri artisti dipingevano historia, ovvero scene sacre o gesta di grandi uomini ed eroi. È incredibile come cambino nel tempo i gusti e le preferenze…

(basato sui materiali del FocusStoria Collection ottobre 2018)

Leave a comment

You must be logged in to post a comment.