Buongiorno carissimi! Continuo a dimostrare i lavori degli alunni. Questa volta è stato disegnato il cranio umano. A cosa serve disegnare la scatola cranica, mica ci si studia la medicina? La risposta è facile: per rappresentare il corpo umano in modo reale e credibile bisogna sapere la sua struttura non solo esterna ma anche interna. Durante gli studi occorre disegnare non solo ciò che vedo ma anche ciò che so dell’oggetto raffigurato.
Il
cranio è formato da due gruppi di ossa: il neurocranio, che
racchiude e protegge l’encefalo, e le ossa della faccia, che
permettono alla muscolatura facciale di esprimere i nostri sentimenti
e masticare il cibo. Tutte le ossa del cranio, ad eccezione della
mandibola, che è unita con un’articolazione mobile, sono unite da
suture, articolazioni fisse che tengono unite le ossa craniche.
Здравствуйте, дорогие друзья! Я продолжаю показывать работы учеников. На этот раз рисуем человеческий череп. Какая от этого польза, ведь мы не на факультете медицины? Ответ очень прост: чтобы нарисовать человеческое тело реальным, нам нужно знать не только внешнюю структуру, но и внутреннюю. Кроме опоры на собственный глазомер при изображении объекта, также необходимо иметь и рациональный подход. В данном случает знания о строении черепа во многом помогут при создании портрета на плоскости или в трёхмерном пространстве, если речь идёт о скульптуре.
Череп состоит из двух групп костей: мозговой части, которая охватывает и защищает мозг, и костей лица, которые позволяют мышцам лица выражать наши чувства, также пережевывать еду. Все кости черепа, за исключением нижней челюсти, которая соединена подвижным суставом, скреплены швами (неподвижный тип соединения).
Слово «цвет» имеет тесную связь не только с изображением, но и с ощущениями, эмоциями, воспоминаниями. Цвет полон значений в зависимости от культуры, в которой используется. Первые подтверждения этому находятся в наскальной живописи в Испании, Италии, Франции. Подземные пещеры, хранящие уникальные графические свидетельства называют Сикстинской капеллой преистории.
Бизоны Альтамиры, Испания, 20 000 — 13 000 до н.э
Контуры были нарисован углём или процарапаны камнем из очень прочной породы. Для хроматической части использовались краски, добытые из земли, такие как охры, окислы железа, киноварь. Краски наносились пальцами или выдували через трубочку растёртый пигмент. Наскальный сюжет связан исключительно с животным миром (бизоны, кабаны, олени, лошади). Минеральные красители обладают высокой стойкостью и принцип их нанесения, схожий с современным аэрографом, несколько удивляет.
По словам одного историка Франко Брунелло краски растирались в порошок и смешивались с водой и жирами, затем наносились на стены пещер, также, возможно, что те же краски наносились и на лица доисторических людей (этот феномен знаком на примере современных африканских племён и не только) для ритуальных действий и усиления сексуальной привлекательности.
La parola di colore ha un stretto collegamento non solo con immagine ma anche con la sensazione, emozione, ricordi. Il colore è pieno dei significati secondo la cultura dove si usa.
Le prime testimonianze dell’arte rupestre provengono dalla Spagna, Italia e Francia. Le grotte chiamano anche “Cappella Sistina della Preistoria” conservano dentro di sé le figure di straordinaria suggestione.
Bisonti dipinti, Paleolitico superiore, ca 20 000-13 000 a.C Grotta di Altamira (Spagna)
I contorni di graffiti erano realizzati con il carbone o incidevano con una pietra dura, mentre per le pitture adoperavano i colori giallo, marrone, ocra, rosso, che ricavavano dalla terra. I colori venivano applicati sulla roccia con le dita oppure usavano le cannucce soffiando la polvere colorata. I soggetti sono esclusivamente tratti dal mondo animale, ciò che del resto costituisce, molto spesso, la regola nell’arte rupestre franco-cantabrica: sono riprodotti in grandissima prevalenza i bisonti, ma abbiamo anche figure di cinghiali, di cerbiatti, di cavalli. I pigmenti minerali hanno una durata straordinaria anche il modo di applicazione ci potrebbe sorprendere.
Ecco come Franco Brunello descrive la preparazione dei colori minerali:
“le materie prime venivano dapprima ridotte in polvere macinandole con appositi pestelli di osso o di ardesia, poi venivano impastate con acqua e altri ingredienti, tra cui i grassi, infine venivano applicate con le dita o con rudimentali pennelli fatti con strisce di pelle, penne e cose simile. […] è presumibile che gli uomini preistorici, a somiglianze di molte culture primitive attuali, si tingessero il viso o altre parti del corpo, che colorassero le loro armi e che dipingessero sulle pelle e sulle scorze delle piante, allo scopo probabilmente di conferirvi significati magici o di attrazione sessuale”
